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金鸡奖争议太大,不装了明牌打压《流浪地球2》?

赵皓阳 大浪淘沙
2024-09-06
昨晚的金鸡奖颁奖,先给大家看一下获奖名单:
最佳电影给了《封神》,最佳导演给了程耳,我是觉得这个评奖无法说服我,《流浪地球2》和郭帆,无论在电影质量上还有题材与艺术性的突破上,都更值得这个奖项。而“评委会特别奖”这个安慰奖就显得很尴尬了,莫名其妙不伦不类。
为什么说金鸡奖针对《流浪地球2》?看李雪健老师的奖项,最佳配角竟然是靠《封神》的姬昌而不是《流浪地球2》的周喆直,这个明眼人都看得出差距吧。姬昌这一形象顶多算是中规中矩,周喆直绝对是经典诠释了。

所以我说这实在是有点“刻意”了,李雪健老师的奖确实没少,但是明摆着有些针对流浪地球了。

还有最佳美术、最佳摄影都没有,只剩一个最佳录音奖。《流浪地球2》的美术和摄影,即便在我这个半专业人士看来,也绝对是把业内水平提升到了一个全新的高度,是为将来工业化大制作“定标准”的档次,结果竟然比不上“行活电影”《封神》和《万里归途》……
也别说什么《流浪地球2》是中影出品,是国资,所以不会受不公平的待遇。这个不知道有啥必然联系,市场经济之下薅国有资产羊毛的还少吗?

远的各种国有资产流失就不提了,近的上个春节档《流浪地球2》在影院排片和票房上,不各种被满江绿薅羊毛么?

国资反而有些固化、老思维,不太会资本营销、炒作、排排坐分果果这一套。


以我个人审美而言,我并不认同《封神》和程耳能够击败《流浪地球2》和郭帆获奖,我谨代表我个人和认同我审美的观众们发表如下观点,如有异议,你是对的。

程耳的导演风格是典型的“自嗨式”导演,喜欢的人特别吃这一套,不喜欢的人表示不知所谓。我不从他的艺术风格评价,因为审美这种东西非常主观,既然有人喜欢,就肯定有可取之处。我只是想批评一下程耳导演的思想和价值观。

《罗曼蒂克消亡史》——首先必须承认,这是一部非常优秀的电影作品——就像八佰也可能是一部非常优秀的电影作品一样;但是也是一部恶毒的历史虚无主义作品,这二者并不冲突。

《罗曼蒂克消亡史》开头部分就是大佬葛优(原型杜月笙)活埋了一个人,当初看电影的时候我还以为被坑杀的是另外一个黑帮大佬,后来越想越不对,经过多方确认,那个形象的原型是我党早期工人运动领袖、革命烈士汪寿华。

 
这样的污名化可以说非常过分了,汪寿华是五卅反帝爱国斗争的主要领导人之一,先后参与指挥了上海工人三次武装起义,1927年4月11日深夜被青帮头目杜月笙指使打手活埋于上海城西枫林桥,是四一二大屠杀中第一位牺牲的共产党员。

而在《罗曼蒂克消亡史》中,汪寿华被丑化成了一个猥琐的中年男子,在上海养小老婆、畏首畏尾、贪生怕死;而历史中的汪寿华,无论是罢工游行还是起义战斗,永远是冲在第一线的。即便在真正的历史中,最后的鸿门宴上杜月笙也对汪寿华表达了由衷的赞赏,甚至说出你跟我干保你不死的话来。
 
这部电影往小了说是历史虚无主义,往大了说就是违反《英雄烈士保护法》。

在《罗曼蒂克消亡史》中葛优对汪寿华说:“(罢工者)有些人就不想让上海好”——这里的“好”要加一个限定词,是上层社会的“好”。上海滩十里洋场花花世界,葛优代表的这个黑道大家族可以优雅,可以腔调,可以罗曼蒂克,想喝粥喝粥、想吃点心吃点心、想跳舞跳舞、想拍电影拍电影、想砍谁手砍谁手、想活埋谁活埋谁……

他们自然怀念这个花花世界,自然怀念这个罗曼蒂克。但是这跟上海最广大的底层人民没关系,跟码头扛活的没关系、跟街上拉车的没关系、跟工厂劳工没关系,他们是罗曼蒂克下的蝼蚁,他们用自己的血汗扛起了这个花花世界,然而在这个花花世界里他们跟牲口没有两样。


导演在采访里说,葛优回国被安检的那个镜头,就是典型意味着“罗曼蒂克的消亡”,你看一个这样叱咤风云的大佬,最后被一个海关小兵,让伸手伸手,让脱帽子脱帽子,这一仗打完,他们的地位全没了。

当时我就想,海关安检让你脱个帽子有啥问题啊,凭什么你就有特权啊,非得要国家当你家就满意了啊,就罗曼蒂克了啊。

 
所以说这些文人、小资产阶级文艺从业者,屁股从来坐不正的,他们从来不会把自己摆在一个与绝大多数人平等的地位上,天然的瞧不起劳动人民,他们潜意识中还是认为自己应该像旧社会那样做老爷,像民国那样才子佳人风花雪月,像国外贵族那样罗曼蒂克。一旦他们的特权被新生代的进步势力所摧毁后,也自然会如丧考妣地去怀念那一段“消亡的罗曼蒂克”,本质上讲是怀念他们永不可回的特权。
 
上层社会的自我毁灭给了下层人民的机会。新中国成立后,进行了土地改革、农田水利建设、农村扫盲运动、消灭传染病运动、义务教育普及,再加上乡村教师、赤脚医生……人类社会的文明之光才第一次照遍了中华大地最广袤的土壤。
 
从历史发展的角度来看,曾经正是消灭了上层的罗曼蒂克,才有了属于我们下层人民的罗曼蒂克,人民才能走进电影院去看歪屁股导演怀念民国的“罗曼蒂克”。

那些曾经的“中国贵族”、民国的遗老遗少,自然可以哀叹于“罗曼蒂克的消亡”,但这说白了还是屁股坐在哪里的问题。至少我可以代表无产阶级发表一下看法:
 
罗曼蒂克消亡得好,不是小好,而是大好。


所以对于程耳的评价,我一直是归于管虎、陈凯歌一档。至于这评价是骂还是夸,取决于立场站在哪里。
再说一说《封神》,我认为同样比不了《流浪地球2》。因为《流浪地球2》讲的是东方故事、中国叙事,而《封神》明显是一个东方神魔故事包裹着的西方叙事内核——弑父,天谴大洪水,宗教式的圣人救赎等等。

单从电影故事本身来讲,还是有点乏善可陈。它把一个王朝兴替,本应非常恢弘大气的故事,讲成了家族内部过家家。
这就是好莱坞最擅长的讲故事方法,《星球大战》系列,那么宏大的故事背景——浩瀚银河,茫茫繁星,百万年的绝地武士,最后其实就是天行者家族内部过家家。
再比如还有《雷神》系列,北欧神话体系为背景,最后就是爸爸儿子、哥哥弟弟那一套,第三部里加了一点新鲜元素——姐姐来了。

所以我看《封神》的时候,就觉得其故事内核太好莱坞叙事化了,绕来绕去还是星战、雷神里我是你爸爸、你是我儿子这一套。
这就比不了《流浪地球》系列,流浪地球用最现代化的视觉特效,讲了一个颇具东方人文情怀的故事;而《封神》包着一张东方魔幻大片的外皮,内核还是好莱坞过家家那一套。
也可能是我联想能力太强了,纣王在那说爸爸儿子的时候,我心想:这不达斯·维达么。姬发出来了:哇,天行者·卢克。周文王登场:欧比旺大师,对味儿。阐教神仙团开会:来了来了,绝地长老会出现了,要去寻找一个富有“原力”的少年,他能够带来宇宙的平衡。

我们看《星战》系列,除了开山鼻祖那几部,后面讲天行者过家家的故事,都让观众们感到乏味。相反,把视野放开阔的一些“周边作品”比如《侠盗一号》《曼达洛人》都获得了超高的口碑,这就是很好的正面例子嘛。虽然《曼达洛人》后面也还是各种曼达洛贵族、古老家族之类的,但是至少把视野从爷爷、爹、儿子中跳出来了,观感也好很多。
好莱坞文艺作品,很多都是封建贵族的叙事脉络——王侯将相、才子佳人,这边家族徽章啦,那边XX 之子啦,东西方观众都觉得疲劳了,我们最好别学他们这套。虽然讲的是商周的故事,那时候确实是贵族、家天下,但我们拍的是现代的电影,是给现代观众看的,既然大刀阔斧改编了封神的故事,最好别走进好莱坞叙事的老套路中。

相比而言父父子子这些,“王侯将相宁有种乎”是中国人更青睐的故事内核。
还有女娲补天、夸父逐日、精卫填海,这是自古以来的浪漫主义情怀,《流浪地球》系列恰恰就是这种浪漫情怀的绝佳体现。
简而言之,电影《封神》有着非常东方特色的服化道、美术与特效风格,但是讲了一个西方内核的故事,这是非常遗憾的。
当年圈内盛传:《流浪地球2》因为太过“优秀”受到了同行的打压,当时我半信半疑,现在来看确实有那么点眉目。

毕竟《流浪地球2》直接把国产工业化大片提升了一个档次,让观众见识到了:原来我们也能出这样的硬活、狠活。这就把同行“卷”起来了啊——

本来我用几个流量明星,他们也不用真演戏,画面直接抠图,台词直接念12345,剧情要多无脑有多无脑,反正流量粉丝只看他们的割割姐姐。上映了票房也不愁,就PUA粉丝让他们十刷、集资包场,打不了跟影院勾结偷点票房罢了。

口碑也不用担心,蝗虫一样的粉丝会帮我们控评。最后在跟大奖组委会勾兑一下,排排坐分果果,让这些脑残粉丝更有底气网暴别人——我家割割是XX奖,你还不服气?

本来零成本坐地生钱割韭菜的模式,被《流浪地球》系列卷起来了,电影圈的资本、门阀、老僵尸能不心存怨气嘛?
看看这次金鸡奖评委,看见管虎我实在是绷不住了——
什么叫门阀士族啊,战术后仰。

说起来这个“金鸡百花奖”,最为人津津乐道的历史,还得是影帝李易峰和影后安吉拉大宝贝。
结果李易峰嫖娼被抓,安吉拉大宝贝在国外看脱衣舞表演被封杀,真是令人忍俊不禁。

我们都说奥斯卡奖歪屁股,戛纳奖歪屁股,柏林、威尼斯都歪屁股,就连香港台湾的金像金马也都歪屁股……当然这确实,我也总是说白皮总喜欢带着有色眼镜看中国,把中国拍得脏乱差、把中国人拍得愚昧无知野蛮更容易获奖。

但是我们奖这种公信力,有啥脸去说别人呢?反正我作为一个观众都没脸了,也希望电影圈的人能要点脸吧。

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