【嘉德香港•秋拍】卧游造化 浑厚华滋：秋拍中的黄宾虹精品集珍

中国嘉德香港2021秋季拍卖会

香港会议展览中心丨展览厅5BC

傅雷曾说：“他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已”。给予了黄宾虹“傅雷”式的最高评价。

Lot 384

黄宾虹 1865-1955

黄山云舫图

镜心 设色纸本

己丑（1949年）作

出版：《近现代十大名家书画选》，第41页，长流画廊（台湾）出版，1990年。（此书由李可染题写书名）

HUANG BINHONG

HUANG MOUNTAINS

Mounted for framing; ink and colour on paper

132.5×33 cm

估价 ESTIMATE:

HKD 2,800,000-3,800,000

本幅创作于1949年，从画风的细致程度来看，毫无疑问是黄宾虹先生的精心、静心之作。此图宾虹先生忆写旧游，款识题“黄山云舫有江丽田弹琴处”，江丽田为清干隆时期的黄山隐士，善鼓琴，其琴台遗迹尚存。又题“林泉清泚，如闻弦上音”，或为黄老于新中国建立之后，被选为中华美术工作者协会委员以及第一届美术展览会审查委员，忆及当年游黄山，壮心不已，有“弹琴复长啸”，“老当益壮”之志也未可知。

黄宾虹一生九上黄山，迭入烟云，笔底黄山无数。20岁时，他第一次登上黄山，半夜都在绘制黄山夜景。晚年寓居杭州后，黄宾虹曾想再度登山，却已是心有余而力不足了。因此经常以黄山为题作画，在画中卧游黄山。《黄山汤口》、《黄山松谷纪游》，都是宾翁描绘黄山的名作。

黄宾虹曾说：先习繁笔，理法明晰，而能聚精会神，神气团结，极简之处，而有极繁之意行乎其间，加之真力弥满，气象雄厚，挂之堂上，使人惊倒。一切细谨修饰、脂粉涂抹、矫揉造作都销行匿迹，而“参差离合、大小斜正、肥瘦短长、俯仰断续、齐而不齐”一齐奔赴腕底，所谓“我有秃颖如屈铁，清刚劲健无其匹”者是也。宾虹先生晚年拟古人画作，不一昧追求应物象形，而是不落寻常蹊径，取其骨法用笔，笔墨有枯有湿，有实有虚，繁而不乱，可谓“气韵生动”。

本幅构图取高远之势。上下以山头、树木为接引，从视觉上串联起来，整个画面气韵贯通，笔墨润泽，耐于推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复加皴擦，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。

Lot 383 

黄宾虹 1865-1955

青峦直上图

立轴 设色纸本

丙戌（1946年）作

出版：

1.《黄宾虹书画选》, 第94页, 西冷印社出版社, 2005年。

2.《黄宾虹书画专集》, 第93页, 人民美术出版社, 2009年。

3.《黄宾虹》, 第37页, 中国精品出版集团(香港), 2009年。

4.《中国名家画集系列——黄宾虹画专集》珍藏版，第51页，中国美术出版社，2011年。

5.《中国名家画集系列——黄宾虹画集》珍藏版，第58页，中国美术出版社，2015年。

来源：香港苏富比2011年春季拍卖会，第1201号拍品。

HUANG BINHONG

SCHOLAR UNDER THE MOUNTAINS

Hanging scroll; ink and colour on paper

62×31 cm

估价 ESTIMATE:

HKD 300,000-600,000

Lot 431

黄宾虹 1865-1955

隐雾亭诗意

立轴 设色纸本

丁亥（1947年）作

出版：

1.《浙江四大家》（续三）第173页，西泠印社出版社，2011年。

2.《黄宾虹书画精品选》黄宾虹艺术研究会，中国扑克馆，2015年。

3.《798 ART FESTIVAL》，第183页，北京798艺术管理委员会，2016年。

HUANG BINHONG

LANDSCAPE

Hanging scroll; ink and colour on paper

89×47.5 cm

估价 ESTIMATE:

HKD 1,800,000-2,800,000

本幅作于1947年的北平。那时，黄宾虹的艺术已炉火纯青，作画也甚为严谨，虽物价飞涨，但却不轻易售画，颇为“清高”，这从《黄宾虹年谱》记载1947年2月7日他致黄树滋函可见一斑：“张大千来此售画，每张定价法币二十万，齐白石每尺四万元，皆甚忙碌。敝人只择人而与，非经至介绍不动笔，各纸铺索者皆谢绝之，意留传精作，不与人争名利耳。”八十四岁的宾翁，作积墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礡，十分挺拔，画面上升到一种浑厚华滋的境界。

“春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙”是唐代奇女子鱼玄机的诗，情感抒写，颂赞欢愉。鱼玄机性聪慧，有才思，好读书，尤工诗。与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人。其诗作现存五十首，收于《全唐诗》。借此多情的诗篇，宾翁落笔以点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，水墨与青绿融合，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化境。

黄宾虹山水追求浑厚华滋之气象。此作山头远看浑然一体，近观则阴阳向背、肌理体貌以致草木生长皆不失要义。用笔离披，笔断而意不断；施墨染色，苍翠深厚，却不掩笔法，浑然一气又不失细节。关于浑厚华滋，黄宾虹曾说“北宋画，浑厚华滋”，“山水浑厚，草木华滋，董、巨、二米一家法”，但此幅立轴之浑厚华滋却是宾翁渊源传统与师法造化所独有，是他自己的浑厚华滋，其神似五代北宋诸家，但体貌独具，此即其云“所变者体貌，不变者精神”也。

Lot 430 

黄宾虹 1865-1955

草堂独坐图

立轴 设色纸本

来源：中国嘉德2005迎春拍卖会，第0355 号拍品。

HUANG BINHONG

VILLA

Hanging scroll; ink and colour on paper

150×40 cm

估价 ESTIMATE:

HKD 1,200,000-2,200,000

沈括在《梦溪笔谈·书画》中说董源、巨然的山水“皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。”此作亦有异曲同工之妙，笔墨交相辉映，气韵超然。黄宾虹曾自言作一画须经数遍点染，其间或要隔数日甚至更久，令墨色沁入纸内，以求笔力沉着，墨色浑厚，观此作知其非虚言。

1948年，黄宾虹在致友人的信中称“近悟于古迹与游山写稿融会一片，自立面目，渐觉成就可期”，至此确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。笔墨穷极变化，呈现出浑厚华滋的韵味。他总结有“五笔七墨”，认为绘画应“筑基于笔，建勋于墨”，重笔力，墨色求润求活，笔墨穷极变化。全作笔笔中锋，以点代皴，积墨、焦墨、破色等并用，近处自然晕散的宿墨点苔清新明润，中景至远景层层积点营造出浑厚的气象。画中敷色考究，以浅洚石绿杂入墨色之中，色彩与未干的墨、水混合，创造出一种色墨相融、的艺术效果，浑而带清，强调墨彩的“华滋”，取得一种杳杳渺渺的效果。笔墨虽不经意却又经意，虽不规矩却又规矩，是山水的笔墨化，亦是笔墨化的山水精神，筑构出令人神往之境。诚如王伯敏所评价的“风范气候，极妙参神”，尤其“八十岁以后，所画体韵遒举，兴会淋漓；浑厚华滋，卓跞前人”。正是“抱琴归去柴门晚，一片春帆暮色中”之景。

Lot 379 

黄宾虹 1865-1955

行书题跋

镜心 水墨纸本

钤印：宾鸿

上款：“乐唐兄”即魏乐唐(1921-2012)著名画家、书法家、篆刻家。岀生于上海，自幼钻研书法，特别是在周秦彝铭、魏汉碑志方面卓然有成。以创作抽象书法的绘画最为著名，作品运用油彩的丰富层次感·把中国书法和西方抽象表现主义结合，别树一格。魏乐唐1956年赴美国，是旅美华人中第一代抽象画家，与赵无极、朱德群、陈荫罴被誉为是华人抽象画的「四大天王」。

HUANG BINHONG

CALLIGRAPHY

Mounted for framing; ink on paper

53×9 cm

估价 ESTIMATE:

HKD 8,000-12,000

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