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粤语读诗 |人生偏偏是一场渐行渐远的别离啊

为你读诗 语言资源快讯 2021-12-03

2016-12-04 为你读诗


©郑爽,《仲夏之夜》,藏于广东美术馆


- 图说 -


图为我国版画家郑爽的作品《仲夏之夜》(2003)。郑爽虽出身显赫,却从小经历诸多艰辛与劫难。对大自然的一片痴情,为她过滤了现实中的道道苦涩,只留下纯净的世界。


过去不经意的点滴仓促构成了我们青春

然后在平平淡淡的温情琐事中一一想起



“我在异乡听乡音”,这是河南方言、四川方言播出后我们收到的最多的反馈。乡音随我们各自的城市,推动着爱与草枯草荣的回忆,它将散落如拼图的青春与家的味道重新捡拾。本期我们尝试用粤语读廖伟棠的两封家信,如果在诗里你也找到自己的影子,或者被某句话触发了你十年、二十年甚至更久远的记忆,我想我们的目的就达到了。


欢迎聆听,欢迎报名,欢迎讨论,每一个星期,我们都在寻找一个地方的声音,让耳朵在一个地方停留。扫描图上二维码,下载为你读诗APP,进入“方言读诗——每个七天等一个乡音”官方小站,参与方言读诗。

本期策划:泽也



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 乡间来信(节选)


作者:廖伟棠



      

           第一封


我在故居的废园中给你写信,

有风吹过我手中的笔,吹掉了信纸,

那是有像树叶般的潮汐,潮汐般的言语的风。


然而落叶层积,吸走言语。只是瞬间,

树叶落满了我的四周。只是十年。

当年我离开时的落叶,已变成了家宅的根,

包围着像四散的砖瓦一样凌乱的心。


这个园子,它的孤寂犹如你的记忆,

绝不喧哗哭泣,只是在一地的枯枝

和灰烬中等待……它的呼吸在泥土里

散开,在树干中变成泉水。

于是今天我回来。从老房中搬出尘封的老椅,

坐在废园的一片片落叶中间,

读读旧书,然后为你重写一首首旧诗。


                        为你读诗:梁宇 | 新闻主播





    

           第九封


老树身上的刻痕。窗台上干枯的

蔷薇花瓣。凹陷的石门槛、地砖。

在半掩的木门与墙壁之间飘荡的蛛网。

被遗忘的院宅沉默了,一如我们。


房间天窗照下的阳光中,除了尘埃

还有一个被你在信上抹去的名字。

在旋转,在消失。园门吱嘎作响,

但再没人挥着汗水,带着稻香从农田里归来。

在母亲昔日的房中,我找到我们的大衣柜。

柜里有我小时候的光环、环翼,

还有一张照片:父亲、母亲、一个天使般的小孩。


我坐在廊台下看着,暮色亦已灿烂如天使。

被遗忘的院宅听不到你的叫声。二十年了,

我与世界背道而驰,在胜利中输光了自己。


                      

  为你读诗:牧言

广东省朗诵协会常务副会长

佛山市语言艺术研究会执行会长





1998.12.13-16初稿于广东新兴县桥头村

12.23终稿于香港

出自《廖伟棠情诗集》,四川文艺出版社

下载为你读诗APP,读《乡间来信全诗







- 关于作者 -


廖伟棠,1975年出生,诗人、作家、摄影家。居香港,曾居广东、北京、意大利。1990年开始写诗,出版诗集《少年游》《野蛮夜歌》,散文集《花着身》《衣锦夜行》,评论集《反调》《波西米亚香港》《游目记》,摄影诗文集《寻找仓央嘉措》以及小说集、摄影集等二十余本。


曾获香港青年文学奖,香港中文文学奖,台湾中国时报文学奖,联合报文学奖、花踪文学奖及香港文学双年奖,香港艺术发展奖2012年年度作家,获邀参加鹿特丹国际诗歌节、台北国际诗歌节等。




诗歌话题 -


如果人生是一场渐行渐远的别离

你最不忍告别的是什么?


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重读廖伟棠的《乡间来信》组诗,突然掉进一种叠合的时空感里:一半的我在他的诗行中走回一座废园,感受潮汐一般的语言和风,翻检四散的砖瓦、枯枝和灰烬下记忆的呼吸;而另一半的我却循着自己的记忆,走回念大学一年级时的校园,深夜在角落小书屋看到一本硬纸壳包装的诗书,里面有几位年轻诗人的诗行和某些歌词,我已经忘记里面的内容,但那种扑面而来的带有“小资”生活气息的精致、迷离和纷繁意象,仿佛将我从沉闷的现实带进一种明晃晃的迷幻空间。


“你回不去了!”虚空中,总似有声音在轻叹。是我的记忆在说话,也是《乡间来信》背后的诗人内心在喟叹。


虚拟一位叫做“H”的朋友,或给真实存在的人物写信,就像对一位曾知晓我们过往的人诉说,而这种诉说又像是一边随着湖水的漩涡不断下旋,又不断对着水平面那端的人,抛出话语。明知无力,却又无法抑制。


这组《乡间来信》共有十封信,是诗人廖伟棠二十三岁时所写。当年,我会着迷于他回旋的语调,迷朦和精致的用词,以及现代和古典交融的审美趣味,而在十多年后回看,我不得不说:它们已不再那么深地触动我,就像翻看十多年前的日记,依旧会被当初的情感所牵引,但内心却多了一重观看的视角,是镜头慢慢推远之后,逐渐看出镜像的细节在弱化,而主体的轮廓似乎也变得轻忽,而不足够有力量,只有青春的气息在回荡。这是好,亦是不足。


在第一封和第九封信之间,我更偏爱第九封。第一封像一首序言,而无更实质的内容,是废园的主人刚回来,到处走走,搬把椅子开始写信;是一颗凌乱的心有无尽的思绪,却暂时无处可寄般。第九封则有更多实实在在的物事,而这显然也是作者情思所系:老树身上的刻痕,干枯的蔷薇花瓣,凹陷的石门槛、地砖,半掩的木门和墙壁之间飘荡的蛛网,眼光扫过之处,也是记忆在逐渐苏醒之处,终于:“园门吱嘎作响。/但再也没人挥着汗水,带着稻香从农田里归来。”有境,有情,却收敛了感叹的语调。继而,诗人在母亲昔日的房中,找到童年曾玩过的大衣柜,一张照片:“父亲、母亲、一个天使般的小孩。”无须解释或引申,更多的想象空间在滋长:如果你也曾对着童年时一张家庭合影发呆,那一瞬,你一定明白什么在发生。


“二十年了,/我与世界背道而驰,在胜利中输光了自己。”这喟叹,纵然带有青春式的强赋愁意味,但从物事回归到诗人的心,心物两相映证,诗,便有了生命力。而带着这种体悟重新看第一封信,似乎更能感触那颗凌乱的心,是如何凄迷地要扑向记忆,是如何在最初回应着快接近尾声的抵达,虽单薄,又蕴含无穷。如此想想,这两首诗倒像是对照的两面镜,缺一不可。


文/苏印


- 乐说 -


1)大友良英 - Pigeons on the Roof

2)赵增熹 - Farewell

3)黄韵玲 - 树荫底下


第一首配乐出自电影《女人四十》(1996年,第15届香港电影金像奖最佳影片)电影原声带,由日本作曲家大友良英创作。


第二首配乐出自电影《玻璃之城》(1999年,第18届香港电影金像奖最佳电影提名)电影原声带,由香港流行歌曲作曲人赵增熹创作。


第三首配乐出自电影《听说》电影原声带,由台湾音乐制作人黄韵玲创作。


还有,第四首音乐送给你……

总有一天会逝去吧 这翠绿的青春 
就像那开了又谢的花瓣一样


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